漫光社讯 2004年的港产片佳( jiā)作中，有一部容易被忽视( shì)的作品。它不如《功夫》天马( mǎ)行空，也不及《2046》群星闪耀。
但( dàn)是，它在第24届香港电影金( jīn)像奖颁奖典礼上，一举夺( duó)得最佳导演、最佳编剧两( liǎng)项大奖，成功打败周星驰( chí)、王家卫等竞争者。
今天的( de)【老片新看】和大家聊聊这( zhè)部老片——《旺角黑夜》。
《旺角黑( hēi)夜》由尔冬升编剧兼导演( yǎn)，吴彦祖、张柏芝主演。影片( piàn)犹如一面底层社会的放( fàng)大镜，让观众看到小人物( wù)的悲苦命运和别样浪漫( màn)。
20年过去了，这样黑暗且现( xiàn)实的犯罪片，几乎成为港( gǎng)产片绝响。
一宗事先张扬( yáng)的买凶案件
《旺角黑夜》的( de)故事，发生在中国香港的( de)某一年平安夜。
旺角警署( shǔ)的苗警官（方中信 饰）带领( lǐng)多名部下，心急如焚地搜( sōu)捕杀手来福（吴彦祖 饰）。
这( zhè)是一宗事先张扬的买凶( xiōng)案件，牵扯到两大黑帮的( de)明争暗斗。帮派冲突的起( qǐ)因，竟然是一起车祸……
尔冬( dōng)升参考了多宗真实案件( jiàn)，创作出这部反类型的《旺( wàng)角黑夜》。
如果说《英雄本色( sè)》《古惑仔》等片存在美化黑( hēi)帮的手法，《旺角黑夜》则是( shì)撕开了黑帮的光鲜面具( jù)。
影片通过来福和丹丹（张( zhāng)柏芝 饰）两名底层人物的( de)视角，为观众呈现出香港( gǎng)黑夜中的罪恶。
尔冬升从( cóng)人物、视角、剧情三个方面( miàn)，对传统黑帮犯罪片进行( xíng)颠覆，同时在影片中融入( rù)浓郁的现实主义色彩，让( ràng)《旺角黑夜》成为一部记录( lù)时代真实风貌的佳作。
首( shǒu)先，反类型人物，黑帮不威( wēi)风，杀手不狠辣。
《旺角黑夜( yè)》中的黑帮人物令人厌恶( è)和畏惧。年轻的黑帮小头( tóu)目老虎，性格莽撞，他和敌( dí)对黑帮成员发生矛盾，进( jìn)而引发车祸身亡。
此事导( dǎo)致两位帮派大佬阿添、阿( ā)九的生死较量。可是，两人( rén)油腻的外表，疲惫的身形( xíng)，哪里像黑帮片中走路带( dài)风且深藏绝技的大哥？
杀( shā)手来福受雇于阿添，奉命( mìng)去杀阿九。来福是内地的( de)农村青年，第一次来香港( gǎng)，人生路不熟。
他的忐忑与( yǔ)拘谨，谁能想到他竟然身( shēn)系两大帮派的命运。
尔冬( dōng)升依据真实案例，提炼现( xiàn)实人物。现实中的帮派成( chéng)员，年轻人行事鲁莽，中年( nián)人假装正派。他们本就是( shì)捞偏门的行家，何来英雄( xióng)气概？
黑帮成员和杀手都( dōu)是普通人，他们只是选择( zé)去做违法之事，从而在不( bù)归路上越走越远。
其次，反( fǎn)类型视角，内地过客眼中( zhōng)的香港。
《旺角黑夜》的主人( rén)公杀手来福、风尘女丹丹( dān)，两人皆来自内地，且老家( jiā)相隔不远，同是天涯沦落( luò)人。
丹丹被黑帮恶霸华哥( gē)骚扰，来福出手相助。两个( gè)苦命人遂结伴展开一天( tiān)一夜的逃亡之旅。
传统黑( hēi)帮犯罪片中，主人公极少( shǎo)是过客。黑帮是地头蛇性( xìng)质的团伙，即使是《跛豪》中( zhōng)的老大阿豪从外地来港( gǎng)，他也是扎根式生存。
《旺角( jiǎo)黑夜》中的来福、丹丹，都是( shì)预备在香港办完事匆匆( cōng)离去。
来福和丹丹，他俩既( jì)不了解香港，也不熟悉黑( hēi)帮。但是，两个过客眼中，看( kàn)到的是香港底层社会最( zuì)真实的一面。
来福直面感( gǎn)受黑帮之间的残酷生死( sǐ)较量，丹丹深刻体会被男( nán)性消费的屈辱。
香港的美( měi)好，他们无法感知。香港的( de)黑暗痛苦，他们深有体会( huì)。
第三，反剧情高潮，意想不( bù)到的发展与反转。
影片遵( zūn)循世事难料的创作原则( zé)，主线剧情是来福和丹丹( dān)在旺角一天一夜的遭遇( yù)，副线是苗警官带队翻遍( biàn)旺角找来福。
两条故事性( xìng)轨迹相似，但风格大相径( jìng)庭。
主线的故事由俊男美( měi)女演绎，杀气中透着浪漫( màn)；副线故事展现警方如何( hé)疲于奔命，现实中带着悬( xuán)疑色彩。
《旺角黑夜》的剧情( qíng)，处处反套路。
观众都在等( děng)着看来福去杀阿添，期待( dài)来一场刺杀大火拼，但他( tā)却一直在寻找之前来港( gǎng)的女友林素儿。
苗警官的( de)抓捕行动不断落空，结果( guǒ)误打误撞击毙了一名毒( dú)贩；来福后来已经放弃当( dāng)杀手的念头，却遭遇黑帮( bāng)成员突如其来地毒打……
类( lèi)型片原本的高潮部分，片( piàn)中不断进行冷处理。剧情( qíng)原本应该平淡的段落，反( fǎn)而频频异峰突起。
《旺角黑( hēi)夜》将反类型片的叙事手( shǒu)法发挥到极致，处处令人( rén)意想不到。
《旺角黑夜》用现( xiàn)实手法解构黑帮世界，江( jiāng)湖并不神秘，但是非常阴( yīn)暗。人的性命在这里非常( cháng)脆弱，大佬都危在旦夕。
来( lái)福、丹丹这样的弱小人物( wù)，更是在夹缝中求生。
影片( piàn)用真实的生活笔触，摘下( xià)了港产影视剧中的黑帮( bāng)滤镜。
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吴彦祖和张柏( bǎi)芝的“乡村化”
第24届香港电( diàn)影金像奖上，吴彦祖和张( zhāng)柏芝分别入围最佳男、女( nǚ)主角奖。两人最终败给了( le)《2046》中的梁朝伟、章子怡。不过( guò)，提名就是对演员表演的( de)肯定。
影片中，来福和丹丹( dān)是内地乡下的村民，为了( le)发财来港打拼。
现实中，吴( wú)彦祖在美国出生，张柏芝( zhī)成长于中国香港。他们要( yào)变成片中的人物，需要下( xià)一番苦功。
吴彦祖表演时( shí)，赋予了角色外表木讷，内( nèi)心机敏的特征。
来福虽然( rán)没有文化，但是行事小心( xīn)谨慎，老六第一次想把他( tā)交给警方，他用金蝉脱壳( ké)轻松化解。
警方之后在闹( nào)市区想抓捕来福，他竟然( rán)镇定地带着丹丹从苗警( jǐng)官面前走过。
来福的造型( xíng)尽量往土气方面靠拢，凌( líng)乱的发型、老旧的夹克衫( shān)，宽大的黑框眼镜。
吴彦祖( zǔ)借助造型抓手，把自己的( de)帅气和星光一点点抽离( lí)。人物形象随着情节发展( zhǎn)逐渐明朗，观众会相信他( tā)就是银幕上的来福。
吴彦( yàn)祖在片中有两场高光时( shí)刻的表演。
第一场是他想( xiǎng)勒死老六，他在动手过程( chéng)中，理智和杀心一直处于( yú)交战状态，来福的面部表( biǎo)情从凶狠到迟疑，观众会( huì)不由自主地提心吊胆，谁( shuí)都不想看到他犯下大错( cuò)。
第二场是来福去追杀仇( chóu)家华哥，他之前被华哥痛( tòng)殴，此时完全丧失理智。来( lái)福信念尽失，一心想痛下( xià)杀手。
吴彦祖演绎的来福( fú)如同凶兽，浑身充满戾气( qì)和杀气。
来福用生命捍卫( wèi)着自己的尊严，底层人物( wù)的悲剧命运在这一刻被( bèi)诠释得淋漓尽致。
张柏芝( zhī)的表演充满灵性。她饰演( yǎn)的丹丹，言谈举止时而粗( cū)放、时而优雅。
丹丹先后两( liǎng)次来港，国际大都市的生( shēng)活对她有明显影响，但是( shì)她还没有彻底改变乡土( tǔ)气息，人物呈现一种土洋( yáng)结合的混搭感。
丹丹是一( yī)名风尘女，在底层世界里( lǐ)中任人欺凌，这是一个令( lìng)人产生悲悯之心的角色( sè)，她在片中有两场表演最( zuì)为触动人心。
一场是她和( hé)来福走过广场，欢乐的人( rén)群和落寞的两人形成鲜( xiān)明对比，丹丹说：“香港真算( suàn)是一个天堂，如果能在天( tiān)堂干点别的就好了。”
简短( duǎn)的台词，把人物的悲苦命( mìng)运和盘托出，落寞孤寂的( de)表情令人动容。
丹丹其实( shí)是咬着牙努力活着，只是( shì)她不想被外人看透。
另一( yī)场是丹丹被黑帮华哥侮( wǔ)辱之后，华哥还顺手夺走( zǒu)了丹丹的金项链。
丹丹痛( tòng)苦心酸地哭喊道：“怎么这( zhè)样欺负人？”这一刻她的无( wú)助与绝望被渲染到了顶( dǐng)点，她的痛苦或许是点燃( rán)来福杀心的导火索。
张柏( bǎi)芝此前在第23届香港电影( yǐng)金像奖颁奖典礼上，凭借( jiè)《忘不了》夺得最佳女主角( jiǎo)奖。第24届再度入围，说明她( tā)的表演实力在稳步上升( shēng)。
她是香港80后女演员中的( de)演技实力派，如今淡出影( yǐng)坛，是香港影坛的一大损( sǔn)失。
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尔冬升的“犯罪片( piàn)”之路
电影人尔冬升是1970年( nián)代红极一时的武打明星( xīng)，主演过《三少爷的剑》《倚天( tiān)屠龙记》等名作。
1986年，尔冬升( shēng)转型当导演，电影长片处( chù)女作《癫佬正传》关注精神( shén)病人引发的社会问题，获( huò)得影坛瞩目。
尔冬升导演( yǎn)作品类型多样，犯罪片、爱( ài)情片、武侠片均有涉及。他( tā)一直保持对社会问题高( gāo)度关注，所以犯罪片创作( zuò)贯穿他的导演生涯。
尔冬( dōng)升近40年的电影创作之路( lù)，相继推出了《人民英雄》《旺( wàng)角黑夜》《门徒》《新宿事件》《枪( qiāng)王之王》等犯罪片作品。
这( zhè)些影片的故事千差万别( bié)，但是导演对边缘人群的( de)人文关怀，成为他电影作( zuò)品的印记。
《癫佬正传》《人民( mín)英雄》诞生于1980年代，当时的( de)香港影坛正是如火如荼( tú)的黄金时代。
尔冬升尝试( shì)以明星阵容、社会问题、类( lèi)型元素相结合，意图拍出( chū)让市场认可的现实主义( yì)电影，同时也希望社会关( guān)注到弱势群体。
这条路在( zài)当时非常难走，他后来转( zhuǎn)而创作《新不了情》《烈火战( zhàn)车》等市场接受度更高的( de)商业片。
《旺角黑夜》是尔冬( dōng)升在21世纪初的一次现实( shí)主义创作回归，沿用了他( tā)当初以社会问题做底色( sè)，凭借明星主演和类型元( yuán)素做卖点的制作模式。
尔( ěr)冬升的把控之下，《旺角黑( hēi)夜》像是一部港产暗黑版( bǎn)的《爱在黎明破晓前》。
杀手( shǒu)和风尘女的一夜邂逅，电( diàn)影为底层小人物书写了( le)一曲命运悲歌。
尔冬升希( xī)望观众能关注到在阴暗( àn)角落里的人和事，也希望( wàng)来福、丹丹的命运不要在( zài)现实中重演。
来福和丹丹( dān)在片中都对自己的人生( shēng)选择产生悔意，可是为时( shí)已晚。
影片结尾让丹丹逃( táo)出生天，也是尔冬升为这( zhè)部黑色电影注入的一丝( sī)希望。
《旺角黑夜》的成功，再( zài)次激发了尔冬升犯罪片( piàn)的创作热情。他此后推出( chū)的《门徒》针对毒品的危险( xiǎn)，《新宿事件》聚焦华人黑帮( bāng)内幕。
每一部作品都具有( yǒu)现实主义的千钧力道，将( jiāng)犯罪片的批判功能发挥( huī)到极致，成就了尔冬升导( dǎo)演生涯的又一段黄金时( shí)期。
2024年，第42届香港电影金像( xiàng)奖颁奖典礼上，《白日之下( xià)》《年少日记》两部两部现实( shí)题材电影取得骄人战绩( jì)。
前者助力余香凝成为金( jīn)像奖影后，后者让卓亦谦( qiān)成为最佳新晋导演。
两部( bù)影片都是由尔冬升监制( zhì)，这可以看做是他现实主( zhǔ)义电影创作道路的延伸( shēn)。
作者：崔汀
